《旅人行者》：一次完整却平庸的类型创作实践

化”的生活态度。是非，探员警匪八点档近年来已演进成渐有“子类至上”的趋势，即在子类谱写的开放性内实践，以为了让或迎合电视和平台灵巧分众散播的的系统。

在此着重下，奈何越雷池者鲜有之，子类谱写反倒成了束缚。于是，作为子类谱写的产物，《无情无间》的解读体现显露妥协与折中所的倾向，领袖人物重塑并未光晕和高度，子类混合也浅尝辄止——是非“做盐不咸，做醋不酸”。我们看差不多，一方面八点档中所的光荣骆翔是睿智的、线人梁龙是内向的、警匪间的动乱手段是荒诞的……这一切都并未打破资深电视观众的希望，恰到好处地在子类开放性里转圈圈。另一方面，八点档中所有恐怖、经典电影、幽默、爱情、关怀、特技、时尚……破案解无解与多种内心深处同时推进，呈现显露“子类是个盘中，啥都往里装”的特质，于是多元子类就这样混合在颠扑不破的窠臼里了。

远方子类谱写的升级和暂缓，象征性子类以有躯体的解读

每一个子类，都有其规定性，这是子类之所以存在的方式。但是，当这种规定性已经成为美学解读的困境并影响小感叹内在躯体相结合时，坚守规定性其实就是故步自封。

而《无情无间》恰恰给我们发放了一个归纳探员警匪八点档谱写困境的范本——它的子类谱写实践是如此清晰却又平庸，以至于均看寥寥几句的桥段简介就能猜显露过程和结局；它的谱写本意是如此明显，以至于均从男主女主导演的同样就可以看显露这是打着探员警匪八点档旗号的前辈八点档。所以我们才则会看差不多结尾处，女主角苏青竹画蛇添足般地倒在沙副局长枪下，楚楚可怜地躺男主的抱着——她的临死于桥段并非充分，但对前辈八点档很充分，足以带起留言电视观众的共情。虽然不久近五分钟的不分主爱情回顾只不过很鸡肋，让资深电视观众生厌——但这不正是年轻留言电视观众所喜闻乐见的嘛！因为，这不是探员警匪八点档的必须，却是前辈八点档“可信度”的经典电影分。

我们并未在《无情无间》中所看差不多打破以往探员警匪八点档的先前，或者制作者方本也已对挑战既有的子类模式，所以该八点档的问题是自我设限——用一个稳妥的子类模式把情节写完，再次用前辈导演吸引留言电视观众——这确实是一次灵巧的文艺片散播实践。客观而言，缺少留言人群的破星认知支撑起八点档集的高观众群率只能是短期行为，它抓住了登革热期间闹八点档荒这样一个特定时机，在却是竞品的电视和平台上斩获高高观众群比重，给和平台引入量。虽有留言人群“国产八点档是用来破的，不是用来看的”这样痴迷的言论，然而究其实，“破的是星，看的是八点档”，并未八点档，星也就不那么亮了。但是，如果电视八点档的子类谱写方法以此为圭臬，传承者者不去冒险更有趣味和高度的解读方式，那除此以外探员警匪八点档在内的任何一种子类都将不可避免地贯穿末路。

好在，美学谱写有其本质，即“不落窠臼”。八点档集谱写也自有其内在规律，唯有浮夸为上。“子类是个盘中，啥都往里装”的比较简单谱写法不是电视八点档谱写的万能配方药，如出一辙、重复或过于“子类”的小感叹可能则会风靡一时，但不则会持续地有电视观众为之埋单。电视观众要的是新颖的桥段、个性的领袖人物和有躯体的解读，他们挑剔的眼光将缜密传承者者的功力和诚意。在这样的诉求下，我们远方子类谱写的升级和暂缓，除此以外探员警匪八点档在内的谱写不均均要采用子类，更要改造子类、发放躯体。

（作者张富坚为戏八点档与影视学教授、无锡师范大学讲师）

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