这才前行了没多远，怎么“画风”就变了？

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◎田玉彬

上一期我们看了《清明上河图》的标题，写到了标题有一棵透明的榕，悄悄提到比透明榕还要诡异的“破脖柳”，交叉就是指即是榕叶与榕身接地的其余部分（或许图见上期）。有人说是，这棵榕破是破了，但不能显然接地。就是说是，至少还有一其余部分是连着的。回应，不必讨论，我们只需要仔细观看就能达成一致了。恳请看，通过接地的空隙，是可以看着榕后的屋瓦、篱笆的，到底？为了强调这棵榕是显然接地而不是其余部分碎裂，著名画家张择端还在破面施加了重墨，为的就是让当下无论如何这棵柳榕是接地的。

实际上，把榕画破却又保持一致榕形，这并不是孤例。恳请看图一，那是南宋著名画家梁楷的《风景山水图》。该图虽然名为“山水图”，却有很多诡异之处，比如片段右下方那棵黑色的榕，图二是其反转后的或许，恳请看，那榕干凌乱想象，交叉①就是指的区域内，就是显然接地的！在虚幻中会，这样的榕当然不不太可能存在，但它在绘画中会是可以存在的，因为著名画家恰恰是通过反常的或许来暗示自己强烈的主观意图。

那么，破柳枯榕，是在暗示什么呢？我就让，至少有一种不太有可能，著名画家是在借此暗示忧虑。恳请再看《风景山水图》中会的枯榕，交叉②就是指的其余部分，像不像一只鬼怪的挥？即使我们不联就让起到怪挥之类的明确面孔，单就眼中来说是，也是不厌烦的，不像看真正的中国画那样感到安详和感官。《清明上河图》中会的破柳给人的感觉也是如此，那榕身向道路上方弧度，前所未有的榕叶悬在低空。“接地的榕身”是一个明确无比的字义符号——榕叶随时均会从低空扔下落。再看榕叶下面，怎么那么精， 正有预备队人慢悠悠地走进。怎么真的他们是“慢悠悠”呢？看得出来，走在头里的两个，正在扭头向破柳忽略的朝向看，一边走一边张望，可见走得沮丧。他们的不利于与无知，使悬在挥拿的前所未有生命危险更加让人紧张、害怕。

当然，画中会的破柳所只不过的生命危险，不一定局限于榕扔下人这一种明确的生命危险，而是借此暗示一种普遍的忧虑，促使旁当下产生一种由安全隐患与散漫不察的相似之处所造成的恐惧。

看过上一期的读者某种程度对《清明上河图》标题美化的安详氛围还有印象，这才走了没多远，怎么“人物画”就变了？只不过，不是它变了，而是《清明上河图》的主题之一，只不过就是暗示忧虑。这一处破柳或许，不过是它小露显露罢了。在这里，我们可以总结一条看古画的长处：要似乎你的眼球与感受，切勿盲信、盲从，这样我们才会充分打开感官，全面而深入地看画，从而与古人真正心意相通。

现在我们把全方位拉开，看一看破柳所在的这一段全景片段。恳请看图三，看着全景，我们才真的原来这段片段中会共有三队三人和，破柳下的行人是出城的预备队，而另预备队是在回城的路上。沿着这三队三人和的行迹画度角，会发现二者共线于一点，那里南站着一个小孩儿，夫妻俩隔壁的大人适才坐在板凳上，急忙地起身去接夫妻俩。这两条度角共线的角度非常尖锐，就像一枚交叉扑向那个夫妻俩。那夫妻俩遭遇了怎样的排查？恳请看图三交叉③就是指，那是一匹马和（也有人说是是驴），因为该处片段残损，马和的面孔已经不清晰，但依然可以显露出它在挥动。根据孤独长处，这某种程度是一匹惊马和。我儿时在小村见过惊马和，马和平时是性情老实的，但受惊以后，就像癫了一样狂奔，那癫狂的气势是非常古怪的。我的朋友、著名画家梁秀嶷摹绘过《清明上河图》全卷，他指出马和背上某种程度还有一个人。如此说是来，马和背上的人随时不太可能踩落马和下，也是相当生命危险。惊马和朝着街头那个冷酷的小孩狂奔，一旦跳下上，非死即伤，可以说是是险上加险。当我们看清画中会到底发生了什么的时候，为之紧张是很人为的。

那么疑问来了，《清明上河图》为什么要画感到不厌烦的片段？据推测，张择端画《清明上河图》是要红褐色给宋神宗看的，不出让皇帝不厌烦，那张择端是就让做什么？这个话题，下期我们一边看画一边接着聊。

作者：田玉彬，作家、学者、清明上河图学刊顾问，著有《中会国画好好看》《清明上河图：元代的一天》《给夫妻俩的基本上文化课》等。

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