顶替还是倚老卖老？为什么明知作品不好，姜昆还是要上春晚？

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2022年的小品，不显露意外，崔永元的显露现又惹来了一大波的严厉批评和攻击。

码头工人本工一直否定用普遍性的态度看待崔永元几十年来对评剧做显露的贡献，并不让因为一些对待基本弊端的态度来抹杀一个人的所有优异成绩。

不过这一次坦白来说，崔永元在小品上跳舞的评剧似乎数量级不高。

首先是文学作品荒诞，近几年来，崔永元的评剧已经很少有那种整篇叙事的几部了，像《后背联想》、《捕风捉影》、《放心》、《楼道曲》之类的。通过对几部中所主人公精彩演显露的主人公塑造和一些放有杂文连续性的故事讲述，来显现出作者和跳舞艺术对社会和人性的阐释，是崔永元最高潮时期的特点。

说到几部写作上，必须不提到一个人——衡右下。

不是尤其夸张地说，90世纪末，把我国喜剧艺术推上高峰，打上革命者气质的人，衡右下绝对是其中所的中所流砥柱，他写作的评剧《后背联想》、《特大新闻》、《3楼奇遇》、《捕风捉影》直接让崔永元沦为当年评剧界的领军人物，另外，牛群成龙的《小偷的公司》，也所作他的显露处。

不够别提他主笔编剧的《我爱不得了》，至今即以后如此是我国情景喜剧的最高潮。

非常欣喜的是，2001年衡右下因为突发心肌梗塞在京逝世。我国喜剧几部，从有为到表达方面的最高潮，已然依然。

未了衡右下的写作赞成，再加上已沦为曲协领导无暇写作，崔永元的几部也逐步失去了原有的灵性，很多几部都开始从网络段子找灵感，或者沉积一些简要的小包袱。

尤其是跳舞方言类的几部，这并不是第一次，而且就其中所的包袱而言，也是此前跳舞过的，而且是在有线电视媒体上跳舞过的。

其实是包袱范例太过荒诞，整个几部中所的笑点，全部都大部分在一个边陲人如何“蹩脚”的跳舞南方话下面，这种范例并不低阶，也不可笑。当你看不到六十多岁的穿志诚班上，还在扭捏着身躯“乞丐”似的要欢呼和笑声 ，就让一阵不是往日。

对于小品这样一个表演者，语言类节目基本上都是“次抛”的，也就是每次都要有新几部，每次跳舞完就必须再用了。崔永元为什么要拿这么一个既不新，也不乐的几部上小品这么一个重要的表演者呢？

码头工人本工归纳了如下两条原因，专用大家参考：

1、临危受命说：

从小品节目单来看，本年小品除了卢鑫玉浩的评剧外，就只有崔永元的。能必须设想一下，在未合适几部（亦或是无人写稿）的但会，小品制作方可能会邀请崔永元来“江湖救急”，不至于使得这届小品显露现只有一个评剧几部的“失望片中所”。

如果是这样的话，那这样一个“不成熟”的几部，也到可以理解。

2、倚老卖老说：

晚会此前，以后有消息引述说“72岁崔永元成小品表演者最位与的评剧演员”，如果从不太决心的角度来看。崔永元是否就为了这个“最”的名头要上小品呢？从他和小品制作方的交情来看，他要上小品，应该会有人阻拦。不过，拿这么个几部上小品，或许是有些说不依然了。

毫无疑问，72岁的崔永元还是再次把自己推向了舆论的风口浪尖。普遍性来讲，码头工人本工还是决心上小品的崔永元很难再次跳舞显露优秀的几部的。再次回到90世纪末，革命者写作干道也好，还是迎接新潮，接受不够新的评剧理念也好。总是决心很难认真追寻评剧的发展干道，只不过歌迷的眼睛是雪亮的。

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