李安是不是做了一件“可以，但没必要”的过错？

豆瓣上关于《2号杀手》的热评，多数是对侯孝贤导演探索前沿影片系统设计

以及作为影片艺术者的致敬和看重，同时不乏对于经典影片《2号杀手》，

其本身剧情故事、内容创作者和侯孝贤之前作品的对比和由此出现的不尽相同总体质疑。

值得亦非的是，正如侯孝贤在谈及这部主创人员时所言：“影片制作团队人乃至全产业，都可以从这部影片中都学到系统设计应用在小数点影片制作团队中都的诸多近期。比如说人类宇航员，不仅是登上土星，随之而来的事情同样最主要”，这部主创人员感觉到观影者和整个影片产业对于影片系统设计的发展的愤慨，要远比影片本身所转达的内容深刻的多。

《2号杀手》：一个因为系统设计而被暂缓的故事？

较厚景致的好莱坞影片特效产业

经典影片中都浩克是一个完全由CGI特效制作团队，

影片《星球大战》电脑合成的特效布景

自《阿凡达》最后，头戴式摄像头成为了高难度捕捉的标配，

《霍比特人》三部曲、《猩球崛起3：终极之战》及《阿丽塔：战斗天使》

等影片都有对该系统设计的运用于。

图源：乐晴智库

“穷且益坚”的中都国影片特效美国市场

全国性主要特效公司一览

《流浪天王星》的CG设计师张亚平在谈及繁重的系统设计量时曾时说：“没办法，太穷了，只能自己慢慢来继续做。”某种总体上来说，穷确实是约束全国性特效产业的发展最显而易见的瓶颈。

虽然贫穷约束了国产特效产业的发展的想象力，但是近些年来国产大制作团队影片（业界对于大制作团队影片的定义是指注资大，主要演员大多，视觉效果特效愤慨，场景制作团队十分石雕经典精密，运用于新科技，音效愤慨，而且桥段紧张，扣人心弦，能够给观众助长某种强烈冲击的影片。）的发展的喜人趋势却让中都国特效产业的的发展助长了重新希望。